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Al igual que «Falling Down» dividido entre dos protagonistas, la tensa serie de Lee Sung Jin sigue a extraños enemistados conectados por algo más que su ira al volante.
Un cuerno a todo volumen. Un grito recalcitrante. Un dedo medio levantado. Los conductores de todo el mundo están demasiado familiarizados con esta simple secuencia de eventos, pero evocan constantemente debates acalorados, hostilidades duraderas y una cantidad no insignificante de ansiedad. En retrospectiva, la ira al volante a menudo se siente inexplicable. ¿Por qué estaba tan enojado? ¿Qué me hizo decir eso, o hacer eso, o llevar las cosas tan lejos? En el mejor de los casos, estas preguntas pueden llevar a la introspección: ¿Qué me llevó realmente a reaccionar así mientras conducía? En el peor de los casos, las preguntas quedan ahogadas por el resentimiento y seguimos corriendo por el camino de la furia. En “Beef”, una nueva serie de Netflix del creador Lee Sung Jin y el genial estudio para niños A24, las consecuencias de la combinación de bocinazos, exclamaciones y pájaros volteados se extienden a lo largo y ancho, mientras Amy (Ali Wong) y Danny (Steven Yeun) se involucran en una disputa interpersonal cada vez mayor que debería haber terminado en el estacionamiento de la ferretería. Ellos saben eso. Lo sabemos. Pero todos también reconocen la casi inevitabilidad irracional de la ira al volante. Una vez que te sientes menospreciado, es difícil dar marcha atrás.
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A medida que la pelea titular se extiende desde esos momentos iniciales a través de días, semanas y meses, «Beef» hace un buen trabajo equilibrando la inteligencia práctica y las pasiones poco prácticas de Amy y Danny; su amargura hacia el otro conductor va y viene a medida que sus vidas personales mejoran o empeoran, y es en estos momentos cuando prospera el drama de media hora. La serie no está interesada en tomar partido. Está diseñado para evocar empatía por cada combatiente, mientras explora su humanidad compartida y las dificultades colectivas. En el camino, sus rencores provocan decisiones impactantes, algunas justificadas por el carácter y las circunstancias, otras que se sienten obligadas a aumentar las apuestas, pero incluso cuando «Beef» va demasiado lejos, Wong, Yeun y el entendimiento de que esto lo mantienen unido. tipo de rabia no siempre tiene sentido. Ali Wong en “Beef”Andrew Cooper / Netflix Solo después del altercado inicial de Amy y Danny (que puedes ver gratis a través de YouTube) sabemos quién es cada conductor fuera de sus respectivos vehículos. Amy es propietaria de un negocio hecho a sí mismo, cuya planta y tienda de artículos para el hogar está al borde de una venta importante. Durante bastante tiempo, ha estado cortejando a un comprador adinerado (interpretado con un maravilloso derecho por parte de Maria Bella), y más que el enorme cheque del que se burlan, lo que Amy realmente quiere es tiempo libre. Quiere tiempo para su hija, sin interrupciones constantes del trabajo. Ella quiere tiempo para ser el tipo de padre que su esposo George (Joseph Lee) ya es, como el cariñoso, paciente y atento cuidador diario de June. También quiere alejarse de los juicios constantes de su suegra, que siempre ignoran las contribuciones de Amy como proveedora. Amy siente una presión cada vez mayor para demostrar su valía como empresaria y madre, y Danny, a pesar de no tener hijos ni pareja propia, se encuentra en un barco similar y más lúgubre. Las demandas de su negocio de contratación de un solo hombre son extenuantes en una multitud de formas que pueden hacer que el trabajo se sienta como una constante (administrar reseñas de Yelp, contratar ayuda a tiempo parcial, encontrar clientes, etc.), pero también pone mucho de eso presión sobre sí mismo. Danny afirma que es su familia la que lo obliga a trabajar tan duro y, al principio, hay algo de verdad en esa posición. Con un hermano como Paul (Young Mazino), que está más interesado en los esquemas criptográficos y en conectarse que en ayudar con el negocio, y los padres que siempre se quejan, sus parientes inmediatos juegan un papel en su infelicidad. Pero Danny está librando una guerra imposible de ganar. No importa cuánto quiera que su hermano se preocupe por las mismas cosas que le importan a Danny, son personas diferentes, al igual que querer construir una casa para tus padres es un objetivo admirable pero inverosímil para una clase trabajadora de treinta y tantos años que vive en el zona de Los Ángeles. Lee, junto con su equipo de guionistas, infunde hábilmente la disparidad de clases de Danny y Amy en su creciente batalla, sin convertirla en el conflicto central. “Beef” agrega capa tras capa sorprendente a su disputa, agudizando su orgullo mientras aumenta las apuestas. Lee parece más interesado en explorar qué demonios están exorcizando Amy y Danny detrás del volante, y sus guiones se destacan por trazar paralelismos entre sus dos protagonistas: puntos en común que estás desesperado por que reconozcan el uno en el otro, más allá de la neblina dominante de blanco. ira caliente. Wong y Yeun brillan en todo momento, especialmente cuando se les pide que expresen las hirvientes frustraciones de sus personajes mientras fingen estar bien. Danny, a propósito, no está muy lejos del típico hombre común harto, pero Yeun es tan agudo al transmitir qué pequeños desaires golpean a Danny donde más duele. Su indignación es perfecta, deslizándose sin esfuerzo entre la exasperación cómica y el machismo difamado, siempre capaz de encontrar el tono cambiante de la serie. («Carne» a menudo se siente como una comedia negra, pero en última instancia se define por largos tramos de puro drama). Al principio, hay una escena en la que Danny se derrumba y la cámara del director Jake Schreier se enfoca en la cara de Yeun. Danny muestra mucha resistencia a dejarse llevar, pero ha estado reprimiendo sus emociones durante tanto tiempo que simplemente ya no puede mantenerlas a raya. Steven Yeun en “Beef” Cortesía de Netflix Es un momento hermoso, pronto repetido por Wong. Como representante principal de su marca, desde tomarse selfies con los clientes hasta contar chistes durante los paneles de la industria, Amy a menudo tiene que sonreír y soportarlo. Su pelea con Danny le ofrece la oportunidad de desatar cosas que de otro modo no podría, y Wong rompe con sus escenas más temibles con vertiginosa satisfacción. Y, sin embargo, también deja una marca más prominente cada vez que Amy lo baja y se abre. Un arco silencioso que involucra a la propia madre de Amy es tan memorable como cualquiera de los extravagantes ataques de Wong. Con tantos momentos menores conmovedores, es solo cuando «Beef» cambia a toda marcha que su historia pierde tracción. Los guiones de Lee se descontrolan durante la hora final más o menos, poniendo mucho en juego para una resolución que exige un cierto nivel de intimidad. Algunas audiencias pueden disfrutar quedar atrapadas en el viaje, pero la serie pierde su realismo arraigado en demasiados momentos increíbles, y gran parte de la conclusión se siente implícita, donde podría haber sido exacta. «Beef» sigue siendo eminentemente observable (siempre que sus nervios puedan tolerar un comportamiento tan innecesariamente arriesgado) y sus actuaciones fascinantes hacen que las más de cinco horas sean una inversión digna. La serie limitada puede saltar al tiburón en su mitad trasera, pero al hacerlo, también imita las emociones contradictorias vinculadas a su conflicto central: la ira al volante puede convertirnos a todos en versiones extremas de nosotros mismos, y «Beef» juega el impactante la indignación se sintió tan aguda desde la primera bocina hasta el último dedo extendido.
Grado B
“Beef” se estrenó en el Festival SXSW 2023. Netflix lanzará la serie limitada el jueves 6 de abril. Regístrese: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines por correo electrónico.
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