Cada año, el programa del Festival de Cine de Cannes ofrece sus riquezas. Y todos los años, los documentales se mantienen en las barras laterales de selección, con la excepción de solo tres a lo largo de los años, dos de los cuales ganaron la Palma de Oro: “El mundo silencioso”, codirigida por Jacques Cousteau y Louis Malle en 1956, y “Fahrenheit 9/11” de Michael Moore en 2004.
Este año, de los 16 documentales en la Selección Oficial, dos están en la Competencia, la primera vez que los títulos de no ficción se unen a esa lista histórica desde la inclusión de Moore.
Esto es un progreso, pero un vistazo rápido a las últimas predicciones de la Palma de Oro revela que “Youth” de Wang Bing (que marca las primeras 3,5 horas de un tríptico de 10 horas) y “Olfa’s Daughters” de Kaouther Ben Hania no son altos. en la lista de posibles ganadores. Ambos son reconocidos por los críticos como ejemplos de la forma que empujan los límites, pero parece poco probable que se conviertan en selecciones de premios por consenso del ecléctico jurado de Ruben Östlund.
¿Por qué tardó tanto el comité de selección, encabezado por el director del festival Thierry Fremaux desde 2007? Una teoría es que los ejecutivos de Cannes no se emocionaron cuando “Fahrenheit 9/11” salió de la alineación de 18 contendientes y se llevó el premio más grande del festival. Es más probable que, a lo largo de los años, haya sido un desafío para Fremaux quitarle un espacio en la competencia a un autor o cineasta francés de primer nivel a favor de un documental.
Era más conveniente reservar entradas estelares como “Moonage Daydream” de Brett Morgen, “Whitney” de Kevin Macdonald y “Amy” y “Maradona” de Asif Kapadia como eventos de películas de medianoche o programarlos en barras laterales como Un Certain Regard (la segunda película de Wang Bing en Cannes). 2023, “Man in Black”, y la marroquí Un Certain Regard ganadora del premio de dirección “Mother of All Lies”) o como Proyecciones especiales (Steve McQueen de cuatro horas y media “Occupied City” y Wim Wenders en 3D “Anselm ”) o incluso Cannes Classics (“Anita”). Este año, la Quinzaina (Quincena de Realizadores) y la Semana de la Crítica no tienen ningún documento.
A lo largo de los años, documentales bien revisados como “Inside Job” de Charles Ferguson y “Fog of War” de Errol Morris se estrenaron mundialmente en Cannes fuera de la Competencia y aun así lograron obtener premios Oscar. “Tuvimos una gran experiencia con los documentales en Cannes”, dijo el copresidente de Sony Pictures Classics, Michael Barker, quien no solicitó espacios de competencia para las películas. “Hay tan pocos documentos, ¿es el hogar adecuado para ello? Siempre prefiero que tenga su propio espacio”.
Un veterano programador de documentales del Festival Internacional de Cine de Toronto y DOC NYC, Thom Powers, formó parte del jurado de documentales de Cannes que otorgó a Agnès Varda y JR’s “Faces, Places” su máximo galardón, L’Œil d’Or. La película terminó nominada al Oscar a la Mejor Película Documental.
“Todavía me desconcierta que ‘Faces, Places’ no se presentó en Competición en 2017”, dijo Powers por teléfono. “Parecía extraño que una autora de su estatura no participara en la Competencia principal cuando tantas personas de su generación parecían presentarse en la Competencia con un trabajo mucho menor”.
Por desgracia, L’Œil d’Or no es un premio al que la gente preste mucha atención.
El año pasado, los documentales hicieron mucho ruido cuando dos se llevaron a casa el Oso de Oro y el León en Berlín y Venecia, respectivamente: la exposición sobre salud mental de Nicolas Philibert “On the Adamant” y el retrato de Laura Poitras de la artista activista Nan Goldin, “All the La belleza y el derramamiento de sangre”, que procedió a una eventual nominación al Oscar.
Otro nominado al Oscar, “All That Breathes” (HBO), se proyectó en Cannes, fuera de competencia como proyección especial de Cannes. “Es indescifrable”, dijo el vendedor Josh Braun de Submarine Entertainment, quien espera que los ganadores del documental de Berlín y Venecia marquen una diferencia en cómo los programadores del festival perciben los documentales. “Parece que la resistencia institucional podría romperse”, dijo, “dando a los médicos la promesa que se merecen. Cannes es difícil de entender”.
