Cuando se enteraron por primera vez de que Succession llegaría a su fin después de solo cuatro temporadas, los fanáticos del programa podrían haber dejado escapar cadenas de blasfemias dignas del potentado de Waystar Royco, Logan Roy.
Al final, por supuesto, la carrera truncada funcionó de manera brillante.
La aclamada serie de Jesse Armstrong sobre una familia malhablada de bajillonarios de los medios concluyó con una nota sorprendentemente alta con un giro que elevó las apuestas dramáticas, creó nuevas dinámicas de poder y extrajo el característico humor negro del programa para nuevas vetas madre de oro cómico.
Pocas series llegan a la cima en estos días y optan por seguir adelante en estados zombificados durante varios años después de haber alcanzado su punto máximo.
Por sus riesgos, su excentricidad y, por supuesto, sus actuaciones brillantemente naturalistas, que rara vez se ven en la televisión o en cualquier otro lugar, Succession fue recompensada con una aclamación casi sin precedentes.
La serie se llevó a casa seis premios Emmy en la ceremonia del lunes por la noche, pospuesta por la huelga, y los críticos ya la están incluyendo en las conversaciones sobre los mejores dramas.
Aunque con su humor perverso, la obra maestra de Armstrong siempre se resistió a una categorización fácil de todos los tiempos.
Pero lo realmente sorprendente de este momento en la historia de la televisión no es el breve reinado de un nuevo clásico moderno, sino más bien el hecho de que Succession no es el único que trae historias y personajes desafiantes y estimulantes de regreso a nuestras pantallas de televisión.
The Bear de FX y la serie limitada Beef de Netflix también han sido fuerzas de la naturaleza durante la actual temporada de premios.
Y mejor aún, la gente en realidad mirando estos espectáculos!
Succession atrajo a casi tres millones de espectadores para el final de su serie. No son exactamente números de Juego de Tronos, pero siguen siendo una audiencia enorme para un programa de cable premium en la era de 18 millones de streamers.
Por su parte, The Bear and Beef se ha convertido rápidamente en una especie de “oh, tú tengo que ¡Míralo!” muestra que parecen retrocesos a una era pasada que nos dejó demasiado pronto.
Sí, hubo un tiempo, no hace mucho, en el que parecía que todas las personas con las que te encontrabas te instaban a ver alguna serie nueva y brillante, y tu DVR estaba tan cargado de contenido de calidad que necesitarías dos -Semana de vacaciones solo para ponerse al día.
No hace falta decir que esa era duró poco y, en la actualidad, es posible que te encuentres volviendo a visitar los favoritos de antaño por un deseo desesperado de una televisión convincente escrita para adultos y que no tenga nada que ver con ningún “universo cinematográfico”.
Según los historiadores de la televisión, el medio ha vivido hasta ahora dos épocas doradas:
La primera tuvo lugar entre 1948 y 1959. Fue entonces cuando Lucille Ball, Rod Serling, Steve Allen y otras leyendas de la pantalla chica exploraron y definieron las posibilidades de este nuevo medio.
Es más difícil identificar el punto final del segundo edad de oro, pero generalmente se acepta que comenzó cuando un gángster entró en el consultorio de un psiquiatra.
Como habrás escuchado, la semana pasada marcó un momento histórico en la historia de la televisión, ya que los fanáticos celebraron el 25 aniversario del episodio debut de Los Soprano.
Los comentarios sobre medios de comunicación que “lo cambiaron todo” suelen ser exagerados, pero en el caso de la sombría obra maestra de los gánsteres de David Chase, tales aplausos no son exagerados.
Pero si bien no se puede negar la influencia constante del programa, su cuarto de siglo de aniversario fue una ocasión algo agridulce:
Hoy en día, existe un consenso generalizado de que los ejecutivos de redes y streaming han desperdiciado el potencial que Chase y compañía sacaron a la luz.
Se debe a su manía de aversión al riesgo por un éxito rápido, su falta de voluntad para darle a los programas con dificultades la oportunidad de encontrar una audiencia y su amor por los reality shows de bajo presupuesto.
en un entrevista reciente Con The Hollywood Reporter, el siempre franco Chase reveló que piensa en el aniversario de Los Soprano como “un funeral”.
Chase dice que ahora considera la Segunda Edad de Oro como una casualidad: “un período de 25 años” en el que la televisión trascendió brevemente sus limitaciones percibidas y alcanzó momentáneamente el nivel del arte elevado.
“Y para ser claros, no me refiero sólo a Los Soprano, sino a muchas otras personas enormemente talentosas por las que me siento cada vez más mal”, dijo Chase.
Era la era de Mad Men, The Wire, Breaking Bad, Six Feet Under y Arrested Development.
Era una época en la que los lanzamientos que habrían hecho reír a un aspirante a showrunner unos años antes se estaban convirtiendo en material para pedidos de temporada completa de gran presupuesto.
Las preocupaciones de Chase son comprensibles, ya que hasta hace poco parecía que ese espíritu de exploración había abandonado la industria para siempre.
Pero luego la temporada de premios se ve invadida por lo inesperado: programas de calidad que disfrutan tanto los críticos como los espectadores.
Un oscuro drama familiar poblado por un elenco de desconocidos virtuales, una serie limitada impulsada por la furia en la carretera creada por un prometedor coreano-estadounidense sin créditos importantes a su nombre, y una pseudo-sitcom de una sola cámara sobre el lado oscuro. de la hostelería alimentó la sorpresa.
Resulta que podría haber motivos para tener esperanza.
Succession, Beef y The Bear son indicadores de que el hambre de televisión desafiante y que invite a la reflexión está viva y coleando en una nueva generación de espectadores.
Quizás los poderes de los streamers como Netflix y Max no tengan más remedio que comenzar a correr riesgos con contenido experimental que cambia de género.
Pero si la demanda se disipa y estas audaces series resultan tener un impacto mínimo y duradero, entonces podríamos estar en medio de otro “episodio” deprimente y efímero.
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tyler johnson es editor asociado de TV Fanatic y otros sitios de Mediavine O&O. En su tiempo libre le gusta leer, cocinar y, por supuesto, mirar televisión. Puede Síguelo en X y envíele un correo electrónico aquí en TV Fanatic.