Rosa Raisa, la prima donna de Chicago que Puccini eligió para un estreno en La Scala de Milán – Chicago Tribune

[publish date]


Chicago obtuvo un gran éxito cuando La Scala de Milán anunció que la soprano Rosa Raisa interpretaría el papel principal en el estreno mundial de «Turandot» en el famoso teatro de ópera. para promocionar la aparición especial de una soprano o barítono europea. Raisa era un elemento fijo en la escena de la ópera de Chicago, y el escenario de La Scala era un espacio sagrado en el mundo de los melenudos, como a veces se conoce a los fanáticos de la música clásica. Pero Raisa fue la elección del compositor, y la dirección de La Scala no se atrevió a vetarla. Conoció a Raisa en La Scala en 1924. Como Claudia Cassidy, crítica de arte del Tribune, relató más tarde: “Él le dijo: ‘Raisa, estoy escribiendo para ti una ópera. Puedo verte en esa parte’”. La estrella de ópera Rosa Raisa saluda desde una plataforma de tren en Chicago en la década de 1920. (Chicago Herald and Examiner) Puccini no tuvo esa oportunidad. Murió poco después, con “Turandot” aún sin terminar. Franco Alfano tuvo que escribir las escenas finales antes de que pudiera representarse. Arturo Toscanini, quien lo dirigiría, insistió en que el primer ministro esperara la disponibilidad de Raisa. Eso significaba que después de la temporada de la Ópera Cívica de Chicago, que estaba al final de la temporada de La Scala. «Raisa no solo creó ‘Turandot'», escribió Cassidy, «‘Turandot’ esperó a Raisa». la memoria de la audiencia. Fue espléndidamente escenificado y disfrazado. Años más tarde, Raisa donó sus vestidos vaporosos de “Turandot”, ambientada en la corte del emperador de China, junto con todo su vestuario operístico, a la Ópera Lírica de Chicago, fundada a principios de la década de 1950. En la inauguración de La Scala, Toscanini terminó la actuación cuando llegó al compás que marcaba la conclusión de la partitura de Puccini. Dejó la batuta y, con la voz ahogada por la emoción, anunció: “Aquí es donde murió el maestro”, recordó más tarde Raisa. la soprano Rosa Raisa, a la izquierda, y el tenor Giuseppe Bentonelli en una escena de la obra italiana “La fiamma” el 1 de diciembre de 1935 en la Chicago Civic Opera. Fue la primera representación estadounidense de la ópera en Chicago. (Chicago Herald and Examiner) «Luego, cuando las cortinas se cerraron lentamente, el público estalló en aplausos que pronto se convirtió en una gran e interminable ovación», escribió. La partitura completa se interpretó posteriormente, pero si es mejor que la de Puccini. La versión fue debatida acaloradamente. Raisa era polaca-judía. Nació en 1893 en Bialystok, una ciudad entonces gobernada por el zar ruso y regularmente sujeta a pogromos, como el que presenció en 1906. Al regresar a casa después de esconderme, “Pasé por un hospital donde cientos de muertos yacían esparcidos por el suelo del patio, víctimas de las turbas salvajes enfurecidas”, recordó más tarde. La experiencia llevó a Raisa a dejar Bialystok y unirse a un pariente que encontró refugio en la isla italiana de Capri. En su alegría, cantó por una ventana abierta en la noche. “Por supuesto que toda la isla podía oírme, y al día siguiente sabían que era el primo del dentista el que había estado cantando”, escribió en sus memorias, cuyas selecciones se convirtieron en una biografía de Charles Mintzer. El sacerdote local le preguntó para cantar en su iglesia, y una pareja adinerada le consiguió una audición en un conservatorio de Nápoles. Ella impresionó tanto a uno de sus maestros en Nápoles que la llevó con él a Estados Unidos, donde se desempeñó como director de la Chicago-Philadelphia Opera Company, como se la conocía entonces. Él insistió en que tomara el nombre artístico de Rosa Raisa, juzgando que su apellido de nacimiento, Burchstein, no sonaba culto. La estrella de ópera Rosa Raisa se maquilla mientras está disfrazada, alrededor de 1932. (Chicago Herald and Examiner) quería que el público supiera; sin embargo, Maestro dijo: ‘No, todavía no, Raisa. Espera hasta que el público realmente te haya recibido’”, recordó en sus memorias. Las críticas favorables se convirtieron rápidamente en el sello distintivo de su carrera. El New York Globe escribió que tenía una «voz como ninguna otra que escuchamos hoy». En Chicago, donde hizo su debut en «Aida» en el Auditorium Theatre en 1913. Tanto para ella como para la ciudad, fue amor en primera vista, más o menos. «Y desde el primer día que llegué, Chicago ha sido mi hogar», le dijo a Studs Terkel en 1959. de Chicago”. Las noticias sobre su debut en 1913 en “Aida” de Verdi fueron favorables, pero el director de la compañía advirtió a la prensa que, como joven intérprete, tendría “diamante en los momentos difíciles”. Tenía 20 años y no volvió durante cuatro años. Después de que cantó “Isabeau” de Mascagni en 1917, Raisa y Chicago fueron pareja durante casi cuatro décadas. Apareció en cientos de actuaciones en Chicago y en giras. Se casó con el barítono italoamericano Giacomo Rimini en 1920. Su hija nació en Chicago en 1931. La familia tenía estatus de celebridad en la ciudad y más allá, a veces con consecuencias desafortunadas. En 1932, The Associated Press informó sobre un intento de chantajear a Raisa y su esposo con la amenaza de que dañarían a su hijo a menos que se pagara un rescate, según su biografía. Un veterano de guerra discapacitado fue arrestado y confesó, según ese relato, sin perjuicio para ninguna de las partes. Las estrellas de ópera casadas Giacomo Rimini y Rosa Raisa con su nueva hija Giulietta «Jolly» Rimini en 1931. (Chicago American) Tras el retiro de Raisa del Chicago’s compañía de ópera más adelante en la década de 1930, ella y su esposo dirigieron una escuela para cantantes de ópera en el Hotel Congress, donde vivían. También continuaron dando conciertos juntos. Habiendo compartido tanto durante tanto tiempo, la muerte de Rimini en 1952 fue devastadora para Raisa. “A medida que pasaban los años, lo extrañaba a él y a su hermosa compañía cada vez más”, escribió. “Tenía el don invaluable de contar las historias más interesantes. Giacomo Rimini siempre fue, en el mejor sentido del término, ‘el alma de la fiesta’. ”En 1956, Raisa se mudó a California, donde vivían su hija, su yerno y sus nietos. Trabajó en sus memorias, pero quedaron inconclusas cuando murió en 1963. Lo que sí dejó fue un giro argumental digno de una ópera. Amigos, fans y familiares se sorprendieron al leer en la portada del Chicago Tribune: “Los Ángeles, 1 de octubre — Hoy se llevaron a cabo servicios privados junto a la tumba en el cementerio de Holy Cross para Rosa Raisa, de 70 años, soprano de renombre internacional y una de las cantantes de ópera más conocidas de su generación”. foto en Chicago. (Foto histórica del Chicago Tribune) ¿Cómo podría ser enterrada en un cementerio católico? Tenía dolorosos recuerdos de turbas cristianas que masacraban judíos en Bialystok. Se resistió ferozmente a adoptar un nombre artístico no judío. Su inglés estaba salpicado de sonidos y expresiones en yiddish. Grabó “Eli, Eli”, un lamento hebreo de que Dios ha permitido las tragedias que han sufrido los judíos. Le dijo a un periódico en yiddish de Los Ángeles: “También tengo una casa en Santa Mónica, pero mi sueño es hacer un viaje a la tierra. de Israel y estableceré allí mi hogar”. Actuó en actos benéficos para organizaciones benéficas judías. Mintzer, su biógrafo, estaba perplejo. Raisa era una celebridad judía. Entonces, ¿no exigirían los funcionarios católicos pruebas de que se había convertido antes de permitir su entierro en un terreno consagrado? Pero como informó Mintzer en «Rosa Raisa», no pudo encontrar ningún rastro de papel de una conversión. En 1983, Mintzer visitó a la hija de Raisa, Giulietta, conocida como Jolly. «Supongo que estás interesado en los últimos días de mi madre y su funeral». ella preguntó. Sabiendo que el final estaba cerca, dijo Jolly, Raisa expresó su deseo de acostarse junto a su esposo en la muerte. La estrella de ópera italiana Madame Rosa Raisa y su hija Giulietta Rimini en el Congress Hotel en Chicago donde viven en 1938. (Ralph Frost/Chicago Herald and Examiner) Rímini era judía por un lado, católica por el otro, pero se identificaba con este último. Así que había sido enterrado en un terreno consagrado en Verona, Italia. Raisa estaba interesada en las intersecciones de varias religiones. Una vez le preguntó al marido irlandés de Claudia Cassidy si existía un paraíso judío. “Por supuesto”, respondió, “Justo al lado del nuestro. Podemos visitarlo. De algún modo, Jolly nunca llegó a enviar los restos de su madre a Verona. Pero encontró una manera de expresar los compromisos espirituales de Raisa, aunque otros puedan pensar que son incompatibles. Jolly reunió algunos de los artefactos judíos favoritos de su madre y enterró a Raisa bajo una lápida grabada con una cruz en un cementerio católico. Dentro del ataúd había una estrella de David, un rollo de la Torá, como dicen algunos, y fotografías de los padres de Raisa, que ella besaba antes de acostarse todas las noches. ¿Tienes una idea para Vintage Chicago Tribune? Compártalo con Ron Grossman y Marianne Mather en [email protected] y [email protected]

Source link