rapero compton Kendrick Lamar La ciencia no lo ha descubierto del todo. Hay algo que aclara sus defectos como maestro de ceremonias cuando lo ves luchar con un golpe de gracia como debería ser esta canción. A pesar de toda su intensidad docente y docente, Lamar no contiene suficiente brevedad económica o arrogancia arrogante para asestar un golpe fatal a “Euforia.” La pista de distorsión de seis minutos, lanzada el martes por la mañana, tiene ganchos que sí aterrizan. Golpea con fuerza, y el odio que tiene por Drake es palpable. “Odio tu forma de caminar, tu forma de hablar, odio tu forma de vestir”, dice, recordándonos a todos que odiar es un arte perdido en el mundo. Muchas de sus puñaladas hacia Drake son irrespetuosas y personales (en un momento dado llama al equipo de Drake “OV-ho niggas”), pero el flujo de Kendrick, que a veces puede ser inconexo y caótico, le impide crear una canción que sea audaz pero reducido.
En el primer minuto de la canción, Kendrick usa su flujo “PRIDE”, que suena como si estuviera leyendo un libro para niños, muy prolongado y paciente. Luego cambia de dirección, usando su voz teatral para cambiar el tenor y la atmósfera de la canción. Es bastante parecido a Kendrick en general: te arroja densidad en un esfuerzo por abrumarte, poniendo toda su fuerza ahí fuera. Si eso le resulta convincente, entonces funciona y le ha funcionado a lo largo de su carrera. Pero no es una pista espectacular. “Euphoria” está más cerca de una versión menos carismática de “You Gotta Love It”, el hilarante pero demasiado largo discurso de Cam’ron hacia Jay-Z, que de la intimidante maestría de “Story of Adidon” o “Hit Em”. Arriba.”
Los insultos están ahí, sin duda. La identidad racial de Drake como canadiense judío y negro prevalece en la canción, y Kendrick dice que ya no quiere escuchar a Drake decir “nigga” en un flujo melódico que suena como una canción de cuna demoníaca. Descontentos como este son un blanco fácil para ser tratado con cera: Drake, el hijo de un músico negro de Memphis y un florista judío de Toronto, siempre ha hecho de su complicada educación, su identidad convincente y su dudosa relación con la negritud parte de su música y historia, pero al final de la canción, no parece que hayas visto una gran actuación de boxeo.
“Euphoria” no tiene talento para el espectáculo; no tiene la presunción (la expresión negativa y vivaz) que necesitas. Donde 2Pac dijo: “Por eso me follé a tu perra, gordo hijo de puta”, Kendrick está diciendo: “Yo hago música que los electriza, tú haces música que los pacifica”. Eso subraya el problema principal de este problema: estos tipos no tienen mucho que decirse entre sí. No son Biggie y Pac, quienes competían por el orgullo, las mujeres, la violencia y el dinero. Jay-Z y Nas intentaban competir por el corazón de Nueva York. Jadakiss estaba cansado de la fuerza aparentemente inamovible de 50 Cent. Drake es una estrella del pop que sabe rapear, un fanático del hip-hop que sabe cantar. Kendrick Lamar es un poeta a puño limpio, alguien a quien imagino rapeando sin siquiera escuchar el ritmo. “Euforia” no es caprichosa ni lo suficientemente fantasiosa. Es mucho más complicado, lleno de golpes aéreos y asexuado. No es rap como una actuación de lucha libre, es rap como fan service para el tipo de personas que ven a Drake simplemente como una famosa estrella del pop, y no como un modelo de pop negro excéntrico.
Kendrick Lamar no es 2Pac, aunque quisiera serlo. Está más en línea con la multitud de Freestyle Fellowship que Pac, quien hace un mejor uso del espacio negativo, la composición gravitacional y el carisma sin filtros. Eso está muy claro aquí. El amor por Pac está alrededor de Kendrick, desde su disgusto por que Drake compre el anillo del rapero caído, hasta sus vínculos con el condado de Los Ángeles y su hábito de llamarse a sí mismo un mesías, pero cuanto más intenta volverse nuclear, menos suena. como el.